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元 王蒙 《溪山风雨图册》 册页 纸本 墨笔， 28.3×40.5cm×10601012千股千评， 故宫博物院藏，其作品写景繁多，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，发扬林峦郁茂茫乎的腻烦。
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这十开册页中，有学董源、巨然法的，山体圆浑，多作“矾头”，长线披麻，浓墨点密集；有学北宋李成的“攒针松”“蟹爪树”的；还有学米芾父子的“米氏云山”的。虽说此册页尚未体现出王蒙个东说念主画风锻真金不怕火本事的密实、茫乎的格调，然则翰墨上依然初现元代绘制的旷达、率意。
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王蒙是赵孟頫的外孙，而赵孟頫是宋末元初继往开来，始创“字画一体”、纸本“干笔皴擦”的元代文东说念主画风的一代宗匠。王蒙幼承家学，也曾摹仿过庞大的五代、宋的画，打下了深厚的翰墨基础。《溪山风雨图册》等于王蒙这一学习本事的记录。王蒙传世的画，据文字纪录特等十件，但于今为各界公合计真货的，不外十多件，大体为卷轴画，惟一《溪山风雨图》是册页。
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王蒙（1308－1385），字叔明，号黄鹤山樵、香山居士，吴兴(今浙江湖州)东说念主，外祖父赵孟頫、外祖母管说念昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代盛名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的径直影响，自后进而效法王维、董源、巨然等东说念主，概述出新格调。元末，他作念过“理问”、“长吏”一类的小官，自后因为“遇乱”(指爆发农民举义)，弃官隐居黄鹤山多年。
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元末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案累赘，死于狱中。
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王蒙能诗文，工书道。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面庞。写景繁多，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，发扬林峦郁茂茫乎的腻烦。山水以外，兼能东说念主物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后东说念主将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。
王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘制的发扬技法。他的独到格调，表当今“元气磅礴”、用笔纯熟、“纵横离奇，莫辨眉目”。
王蒙一世画了好多隐居图，但内心对退隐和出仕历久荒谬矛盾。因此，他的画气味不如黄公望、吴镇、倪瓒的作品那么闲暇洒脱，以致线条中频频线路出不安的厚谊。也恰是由于他弗成忘情止俗，是以他对周围的环境愈加关切，对山川当然的形状，比他们更为精心勇猛。况且他的技法万般，显得艺术上更为多能。
王蒙的山水画，早年受外祖父赵孟頫的影响，自后又受到画家黄公望的率领， 因此他在吸收董巨画法的基础上能自出新意。他的画以众多见长，况且笔法变化多，功力深厚。点苔多用胡椒点和破笔点。在画中还心爱点掇东说念主物活动。总之，他的艺术格调是千里郁深秀，浑朴华滋。
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王蒙画山水，以董、巨为宗，而自成面庞，亦兼画东说念主物。与倪云林、黄公望、吴镇皆名并有往返，后东说念主称“元四家”。他创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘制的发扬技法。他的独到格调，表当今“元气磅礴”、用笔纯熟、“纵横离奇，莫辨眉目”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。
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常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余步，再加以破点，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中题说念：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。其作品有：《林泉清集图》、《松山书屋》、《湘江风雨图》、《溪山逸趣图》以及《雪霁图》，信笔挥洒而天趣横溢、意致超绝。遗留于今的还有：《青卞隐居图》、《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏季山居图》等。
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